“如今达维特·多亚什维利已被闲置，尼诺·卡斯拉泽亦是如此：当拥有如此才华和经验的艺术家被忽视时，这是一场悲剧”——“塔维苏普莱布斯”奖，该奖项旨在表彰独立剧院和艺术家，需要获得支持。

为了支持和鼓励独立剧院与艺术家，设立了“自由”奖——戏剧研究者泰娅·卡希亚尼告诉我们，她是“自由”奖的创始人和组织者之一。 这个竞赛是什么性质，谁参与其中，按照什么原则向创作团体或艺术家颁发奖项，创始人和组织者就此向我们作了介绍。 泰娅·卡希亚尼： - 除我之外，“自由”奖由戏剧研究者格万察·古利亚什维利创立，组织小组中还有安娜·克维尼卡泽——她也是戏剧研究者。简而言之，我们这群女性聚集在一起，通过我们的活动来增强独立剧院和艺术家的力量。我们已经积极开展这项工作四年了。 - 想法从何而来？ - 对我们而言，格鲁吉亚的独立剧院是宝贵空间，它们在独立格鲁吉亚形成后出现。它们逐渐发展壮大。所有人都记得列万·楚拉泽创建并创办的“鲁斯塔维利剧院地下室”。与此同时，还有其他值得赞赏的杰出导演，公众熟知的有：阿夫托·瓦尔西马什维利，他现在仍以“自由剧院”的形式经营着独立剧院，多年来一直在加强这一独立舞台，与他们一起的还有导演奥塔尔·埃加泽。 这场始于90年代的运动，如今已相当强大——格鲁吉亚有许多独立剧院。我们看到浪潮不断壮大，更多人参与到这一创作过程中……首先，研究这一过程很有趣，同时给予鼓励也非常重要。 在组织奖项时，我们积累了足够的信息。我们原本并不认识具体的创作团体，而在这个每年总结季度的过程中，创作团体得以凸显，他们得到了展示。 总之，这些统计数据很有分量：三年来，每年都由不同专业人士组成的评审团（组成每年不同）观看全国范围内的演出。三年来，评审团已评估了58部剧作，今年则收到了12份申请。 - 这些统计数据相当重要…… - 是的，独立空间已积累了70部剧作。这不是最大值，有些剧院这些年来一直在上演剧作，但因各种原因（未能提交申请或选择不参与）未加入这一过程。因此，如果我们推测，这个数字会更大。 当然，舞台艺术不能仅用数量来衡量——我们还需讨论质量和专业评价。在这方面，独立艺术家也取得了出色成果，因为独立空间较少考虑潮流，在选择上更自由。大胆的实验往往在没有资金、没有预算的情况下，仅凭热情完成——但正是这样的实验常常成为艺术重大变革的开端。这对专业人士、领域专家和观众都很重要。顺便说一句，独立剧院并不缺乏观众。 - 这个项目目前处于什么阶段？什么时候是最终部分——颁奖？ - 申请接收传统上从9月开始。10月和11月，评审团成员观看演出。我们已经完成——与观众一起观看演出。我们去了巴统，看了一场演出；去了库塔伊西（看了两场演出）；也在第比利斯观看了几场演出。11月还计划在独立空间观看演出，12月中旬将举行颁奖典礼。 今年我们计划颁发五个奖项： 每个奖项将颁发5000拉里现金奖励……不过，问题是，目前尚未为新人奖找到赞助商，我们正在努力寻找。不幸的是，我们没有奢侈条件拥有完整预算并提前规划一切——我们总是必须并行运作。传统上，三个奖项由“可口可乐”赞助，一个由“哈扎拉泽文化基金会”赞助。 - 如今当代格鲁吉亚戏剧处于什么位置，它在说什么，用什么方式表达？ - 当我们谈论创新和实验时，这不是任何地方性过程——它是全球趋势在世界（表演艺术）中的回响和反映。这一切始于苏联解体，当时铁幕被揭开，信息真空逐渐填补。 从90年代开始的探索（顺便说，这也是我研究的对象）为新一代导演今天所做的事奠定了基础。从70年代开始的这一连续过程，我们这些戏剧研究者所看到的，在最近时期似乎得到了总结，并以后戏剧剧场的形式呈现出更鲜明的面貌。后戏剧剧场的脉动正值现在达到顶峰。 苏联时期，戏剧被视为大众艺术，因为当时没有今天的媒体和社交网络——只有一台电视台和几份出版物。这也解释了为什么共产党人建造了许多剧院（在苏联，戏剧也被用作宣传工具）。90年代后，当我们独立后，技术进步也随之而来，戏剧失去了这一大众功能，变成了相当小众的艺术。 不过，必须指出，观众数量在优秀项目的情况下仍在增长。例如，达维特·多亚什维利的“新剧院”就是一个光辉榜样。它证明，一部有趣且高质量的剧作总会有观众。 非常遗憾的是，今天这位实际上创造了新剧院历史和传奇的导演，却处于无用武之地，因为这个剧院在这种情况下不运作，演出停止了。这不仅发生在达维特·多亚什维利身上——我们评审团成员还有尼诺·卡斯拉泽女士。直说吧：当拥有如此才华和经验的艺术家得不到国家薪酬，他们的才华得不到认可时，这是巨大的不公。实际上，个人和他们的创作都被忽视了——这才是真正的悲剧。 - 独立舞台在主题方面发生了什么？ - 主题非常多样化。并非只有一种方向的剧作会上演：你会遇到克尔迪亚什维利的《巴库拉的猪》，也有最新的欧洲戏剧、喜剧或正剧。当代格鲁吉亚独立舞台反映了巨大的多样性，并不断尝试寻找新作者的剧本，这必然丰富了我们的戏剧景观。 但如果这一过程得不到国家支持，它必然会失去形式并消亡。人们需要支持和对已取得成果的认可。没有资源，它还能自行维持一段时间，但最终会熄灭，我们不希望发生这种情况。 - 请介绍评审团成员？ - “自由”奖第四届的评审团成员有：尼诺·卡斯拉泽（演员，目前为独立艺术家）、扎扎·索弗罗马泽（戏剧研究者）和玛丽卡·马马察什维利（戏剧研究者）。 - 格鲁吉亚当代戏剧——出于某些政治倾向，三四年前就处于巨大压力之下。不管我们多么努力保持政治正确，哪怕回避或少谈政治，都做不到。因为这是整个当代格鲁吉亚戏剧独立部门三个月罢工的时期。没有其他领域这样做过：例如，学校没有罢工，银行没有罢工，其他任何专业或活动的代表都没有——更不用说如此长时间了。 这带来了严重后果。我们谈论的是格鲁吉亚戏剧中完全没有国家资助的部门。也就是说，它官方不获资助，不在文化部资助范围之内。可能存在由市政文化服务机构根据意愿和倾向资助的一次性项目，但独立部门完全脱离国家补贴。 因此，在这种条件下罢工——剧院仅靠票房收入（售票收入）来维持建筑、支付工资、制作道具、服装和布景——想象一下，这对该领域是多么大的打击！哪怕只算公用事业账单…… 当我们处于这种境地时，基于我们的职业，我们思考能考虑或做什么。到了这一刻，言语——实际上最具能量的东西——变得某种程度上无足轻重，需要采取切实行动。我们的直接职责显得不够。 这种状况催生了让私营部门参与并对独立戏剧空间、公司和艺术家资助产生兴趣的想法。在此基础上创立了名为“自由”的奖项。它不仅献给摆脱具体国家体系的自由，还献给普遍自由和为自由而战的新的格鲁吉亚戏剧。 对我而言，这个奖象征着为伟大共同斗争和理念的团结。这四年让我确信，这是非常必要和必须的事：这个奖项颁发的现金奖励，可以说“回到了”剧院空间。我们看到，2023年“自由”奖最佳剧作在2024年以新作品亮相。这表明，即使资源最少，这个理想主义者联盟也能不背叛自己的原则并继续前进。 今天，正是这些空间正在进行最重要的过程。我们看到实验室类型的空间，人们在那里进行创新，诞生了许多实验。曾经被视为实验的方向今天已成为潮流。最终，这一过程必然会渗透到学术剧院空间，完全覆盖整个格鲁吉亚戏剧，并创造出我们这个时代格鲁吉亚戏剧历史应保留的东西。 - 今年12月你具体有什么期待？评审团会选择谁？那些创作者和演员中谁会收到惊喜，评审团的优先事项是什么？ - 作为奖项创始者，我们首先选择有能力的评审团。已经四年了，我们努力选择那些资格和诚信无可置疑的人。 我想在此澄清一件事：我们不喜欢在“自由”奖中使用“竞赛”一词。尽管我们有评审团和提名，但这更像是志同道合者和战友的集合。无论谁获胜，都是所有人的胜利，因为他们是同一领域和同一社会的代表。这更像是一个平台，人们在这里相遇并就未来计划达成一致。 尽管今年因领域严峻形势，申请数量比前几年几乎减半，我们仍有丰富而有趣的节目。展示了科科·罗伊尼什维利、达托·奇哈尔季什维利、帕塔·齐科利亚（来自萨明剧院）的作品。我们在地区观看了阿奇·戈瓜泽在巴统的剧作（根据尼诺·哈拉季什维利改编——《我可怕幸福的一年》），也去了库塔伊西…… 选择多样化，表明该领域尽管一切仍在积极运作，没有停滞。评审团做出决定不会容易，但结果必然非常值得和有趣。