“情绪战胜了我，在演出期间我不得不将观众从大厅赶出去”——尼卡·库恰瓦谈剧院和演员的生活

18岁时首次登台演出……如今已在舞台上站立25年。他选择了演员这一艰辛而有趣的职业，从未后悔。幸运的是，他突然被完全年轻的马尔贾尼什维利剧院邀请，遇到了决定其整个创作道路的导演……他还因最佳角色在多个知名竞赛中获奖。如今，除马尔贾尼什维利剧院外，他还是“剧院-工作室42”的演员…… Ambebi.ge在尼卡·库恰瓦演出结束后对他进行了采访…… - 演出结束后您是什么感受？角色会跟您回家吗？ - 角色不会，但那种能量——正是演员值得为之存在、演员们为之而生的能量——会跟随您。它以某种方式滋养您，因此不仅到家时不会消退，第二天也不会减弱。最愉快的或许是从观众那里获得的能量。我们常说：“今天观众真棒！”或“今天观众不太好。”但我们谁也不知道这取决于什么…… - 某个角色是如何塑造的？您是寻找相应的声音、外貌、语调、情感，还是仅仅思考如何深入其内心世界？ - 首先，剧本和导演最重要。导演提供什么，剧作家提供什么——工作过程将以何种原则和方法进行。可能是斯坦尼斯拉夫斯基的方法、米哈伊尔·契诃夫的方法或其他。有时您会根据自身来扮演角色——如果我，尼库沙·库恰瓦，遇到这种情况。还有性格角色，即创造与您不同的类型，这本身很有趣，但主要还是用斯坦尼斯拉夫斯基的行动分析来工作。导演可能在第一次排练时不告诉您用哪种方法，但之后会显现出您是什么角色，发生了什么，以及总体上他提供什么。 我喜欢与列万先生[楚拉泽]合作，因为我不记得哪部剧本我们以相同方式工作——一个场景这样，另一个那样，似乎这不正确，似乎这样也不行，但最后他会构建演出，结果是正确的。这一直吸引着我对他的演出，今天也是如此，完全符合我的品味和职业目标。 - 与列万·楚拉泽的第一次见面如何？ - 我在四年级时被叫到教务处。他们说马尔贾尼什维利剧院邀请您。我很高兴，可能有人在演出中需要我（我当时21岁）。我到教务处时，迎接我的是盖奥兹·坎杰拉基和吉佐·若尔达尼亚，但我当时不知道谁是谁（通过谈话才知道）。“我们有个提议，让您成为马尔贾尼什维利剧院的演员。考虑三天。”不继续说，我就这样成了马尔贾尼什维利剧院的演员。我认为这是吉佐先生的决定，他可能看过我在戏剧大学的演出。 - 没给您角色？ - 我在那里一年，实际上什么都没演。后来吉佐·若尔达尼亚排演童话《橙子、长笛和……》，我在其中扮演王子（我和贾巴·基拉泽是替身）。演了一段时间后，我的职业发展就停滞了。我参与“群众角色”——没什么重要的事。后来列万先生带着自己的团队来到剧院，开始了马尔贾尼什维利剧院的新时代，但没有我。他没看过我在演出中的表演，所以大概没邀请我。 那段时间我决定离开剧院。但这对我来说不是痛苦的事，我在大学老师（莉莉·约塞利亚尼、努克里·坎塔里亚）的指导下心理上已做好准备，因为很多事取决于证明。当时我妈妈在美国，我想飞去美国做点事。但在“戏剧”大学学生时期，我演过所有主要角色。此外，在“首演”节上，三四年级时，我获得了“年度最佳男演员”。 决定离开时，电影导演尼诺·阿赫夫列季安尼突然排演了《鸟》，并分配我参与，与我一起的还有别卡·戈杰尔济什维利和达托·德瓦利什维利先生。奥尼塞·奥尼阿尼扮演我的童年。还有我的朋友罗兰·奥克罗皮里泽……从今天的角度看，这是一部有趣、独特的演出。演出结束后，列万先生对尼诺·阿赫夫列季安尼说：这个男孩以前怎么没看到……从那时起我的角色开始了，我们来到了《哈姆雷特》、《奥赛罗》。 - 哈姆雷特是所有演员梦寐以求的角色…… - 您想象一下，我可能是学院里唯一没梦想过哈姆雷特的男孩。我梦想其他角色，我有点现实，但我想扮演罗马皇帝卡利古拉，不知道为什么……后来我明白，梦寐以求的角色这种事不存在。可能根本不知道剧本，但那里会出现您的梦寐以求角色。这样的事也发生过！ - 有过您没得到的角色，但似乎一切都做得很好……最后发现这就是您想要的？ - 是的，根据陀思妥耶夫斯基的剧本我们叫《地下室的人》，我在其中演出。首演时有人祝贺我。我们两人演——我和尼诺·洛尔特基帕尼泽。总之，我认为在这部演出中我很丢人。“哎呀，我多丢人”——只有这部演出让我这样，但演员们告诉我，你肯定会有一个让你丢人的角色…… 演出被推荐到国际节。我收到了邀请，但我去了朋友的婚礼，认为没必要去……那天电话没停，他们打来：“你在哪？”你得了奖，大奖！.. 第一幕中我完全独自在舞台上——45分钟。实际上应该是独角戏，但第二幕中女孩进来了，演员尼娜·洛尔特基帕尼泽。 - 独自在舞台上，在满座观众面前演出是什么感受？ - 责任增加，没有任何人可依靠。这对我不陌生，因为我曾是朗诵演员。存在非朗诵演员。现在这种事不存在了。朗诵演员朗读诗歌、散文……古拉姆·萨加拉泽是我的老师，他自己也是朗诵演员，但诗歌和散文在舞台上10-15分钟，当你演演出时——一小时在满座观众面前独自一人。如果你正常，你会产生情结，你是谁，让400人听你一小时？因此取决于你如何演，说什么，真实度如何，它是否困扰你，等等。 - 但如果导演认为尼卡·库恰瓦会“抓住”观众呢？ - 导演是一个，观众是400。因此，我担心他们是否会接受。不幸的是，我们这里就是这样，你可以做300万件好事，一件坏事出来，所有人都记住它。我有这个情结，但到目前为止他们接受。 - 对您来说，马尔贾尼什维利剧院不仅是工作场所。它已经是家，这促进了您创作“我”的发展。也许不是这样？ - 当被问及演员生涯中最愉快的是什么，表演过程中，我说——43岁时，如果我想，我可以生活在童话中。那个我们整个童年都想成为的童话，我们梦想的。是的，43岁时我可以做到这一点，而且更专业、更情感化。 马尔贾尼什维利剧院给了我这个童话。我一进入那里，就直接发现自己在童话中，不再需要努力创造这个童话。直到今天我还在这个童话中，它有不同的章节、副章、页面或卷。有些插曲以坏结束，有些好，有些神奇，有些日常，但童话就是童话……所以，马尔贾尼什维利剧院对我来说是那个不应该结束的童话，我确信，只要格鲁吉亚存在，它就不会结束。 - 剧院有什么样的观众，是否有过大厅里的台词？ - 剧院有自己的规律、时期和趋势——观众的品味也在变化。但专业伦理和对舞台的尊重界限在一切中都应存在。有过这样一个非同寻常的插曲，情绪压倒了我，我不得不在演出期间把观众赶出大厅。我的行为非常不专业，为此演出后我也公开道歉，但我忍不住，引座员坐在我看不到的地方。但我看了他们九次，然后从舞台下来，直视眼睛读了独白。 这不仅是我的侮辱——这是我的搭档娜塔·穆尔瓦尼泽的侮辱，剧院的，我们职业的侮辱。我以男子汉的方式走过去，以为他们会明白……尽管这样的事不可接受，但观众方面有难以置信的支持——不仅当时鼓掌，第二天在“脸书”上也是如此。甚至没有一条坏评论。长辈们写：“把男孩逼疯了，我们从没见过这样的事。”但尽管如此，为了他们，仍然不能打扰大厅里的400人。 - 谈谈“剧院42”。在马尔贾尼什维利剧院之后，您如何适应并掌握这个空间？ - 首先，我非常感谢列万先生。我整个职业生涯实际上都属于他。如果在大学努克里·坎塔里亚牵了我的手，然后是列万·楚拉泽。我惊讶这个人哪来这么多能量，能不知疲倦地创造性地生活。剧院的“制作”不只是建筑——那个剧院必须呼吸。头两年是无私的劳动……一切都是自筹资金，不能错过一天。 我们的第一部演出是《奥赛罗》，首演在意大利举行，然后剧院也以此开幕。还有《唐璜》和其他许多……有些人说，这是流水线，但有品味的人看到，一切都是最高质量完成的——服装、布景和专业团队……我们的剧院让观众有机会在演出前后留在我们的空间。有开放空间、咖啡馆，可以与演员交谈。列万先生甚至给化妆室装了玻璃墙，让观众和演员尽可能接近，没有任何障碍。经常有人提前两小时来，坐着，营造氛围，然后进入大厅。 - 剧院之外，您生活中有过危机吗？如何克服的？ - 有过许多困难时期。剧院帮助你——站在舞台上，那三个小时你什么都不记得，不记得人的死亡，不记得问题……我们的职业是心理的，不管你愿不愿意，它总是把你带到另一个世界。然后，当你从舞台下来，已经是另一个现实。 - 生活中你后悔什么？ - 很多事……如果问我，如果重新出生，什么都不改变？65%我会改变！不是职业，而是生活方式和态度——肯定。年轻时我有点不同，波希米亚生活对我不陌生。有一段时间我来得更多。餐厅，爬上加拉克季翁的墓，用香槟读诗。我会减少这一切。演员需要健康，这需要认真思考。我对年轻人说：不要波希米亚生活——健康最重要。 - 关于自己的家庭您怎么说？ - 我有一个非凡的妻子——安娜·迈苏拉泽，我们结婚四年了。一切都安排得很好、平静。对安卡来说，剧院不陌生，她的父亲是歌剧歌手巴德里·迈苏拉泽，安卡自己是艺术史学家。所以，我们完全理解彼此。 - 除剧院外，您有什么爱好吗？ - 已经两三年了，我在做微型模型——房子、厨房、小细节。专业艺术家告诉我，你有“艺术眼”，这不妨碍你，即使你在纸上画不好。我把时间花在晚上——演出后两三个小时睡不着，这些模型让我非常平静。 - 您也与年轻人在“剧院42”的框架内合作吗？ - 我们为不同年龄的人开设了课程，叫“第一角色”。我与13到16岁的孩子一起工作——教演员技艺和艺术朗读。现在我们在排演文学演出，加工诗歌……我祝愿初学者演员只工作、工作、再工作！最致命的是自满。从舞台下来以为一切都很棒，导演可能告诉你，今天你最弱。反之亦然——当你以为灾难发生了，可能正是那时你的作品成功了。永远不要自满，永远为完美而奋斗。