“过去两年，最让我担心的就是政治局势，尤其是其中的不公正”——安卡·瓦萨泽谈祖先、家庭、剧院

目前，她在两家剧院和十一部剧目中演出。不久后，她将在“剧院工坊42”迎来首演，并在年底前出演十二部正在演出的剧目。她表示，季末前还计划参与另一部剧目的排演，但暂不透露细节。我们谈论的是多才多艺、创作活跃的女演员安卡·瓦萨泽。她现在是ambebi.ge的嘉宾，坦诚回答了我们的问题。 - 安卡，您何时意识到舞台是您的归属？当大厅灯光熄灭、演出开始时，是怎样的感受？ - 我不记得有某个具体时刻让我意识到舞台是我的归属。这或许是一个漫长而自然的过程。至于演出开始，首演前我们特别紧张。有些剧目即使多年后仍会让人心潮澎湃。不过，紧张并不总是表现为悲伤或沉思的表情——有时恰恰相反，你会兴奋起来，在化妆间仿佛在积蓄能量…… 剧院是一个鲜活的有机体，每一天都不同。但有一个瞬间几乎在每场演出中都会重复：开演前呼吸暂停，能清晰感受到心跳。尤其当你必须在黑暗中站在一个精确的位置、保持特定状态时，就像小孩子一样害怕。灯光亮起后两三秒，一切都会平静下来，仿佛进入了另一个现实。 - 即使角色令您无法认同，您如何与角色找到共鸣？ - 矛盾的是，演员们往往特别喜欢扮演反派和反英雄。通常人们对自己的认知并不那么批判，因此塑造不同性格的角色是一种有趣的体验。 任何有天赋的人都能演自己，这并不需要高深的专业训练。更难的是去理解、喜爱并将所谓“恶人”角色的痛苦传达给观众。 - 在剧院中，哪个角色对您来说是最大的挑战？为什么？ - 几乎每个重要角色都伴随着挑战。第一个主角是伊萨克·巴舍维斯·辛格的《托伊贝莱和她的魔鬼》。 在《无名之星》中用外语演出，而且是两幕剧，这让我至今记忆犹新。演出已经开始，在我出场前，我曾想过穿着戏服逃跑，只是我不想逃跑后又回来。 在《哈姆雷特》中饰演奥菲莉亚本身就是巨大挑战，它带来了重大转变，我非常喜欢这个角色。 《弗雷肯·朱莉》至今仍让我紧张，大概是因为角色的复杂性。而《卡门》则完全不同——复杂的编舞、表演以及巨大的身体负荷。 - 您如何为新角色做准备？演出前是否有某种仪式能帮助您？ - 我无法欺骗您，也不会说每场演出都有特别的仪式。有些剧目有自己的小护身符，但我不喜欢依赖这些东西。 排演新剧目是巨大的喜悦，但起初总是完全迷茫。你还不知道该如何表演、朝哪个方向走、探索会持续多久。曾有情况是，在首演前不久我们改变了所有内容，包括原本以为已经找到的东西。或许这正是过程最有趣的一面之一。 - 您是大演员的后代。请谈谈他们……您是否也感受到某种精神联系？ - 我没有见过阿卡基·瓦萨泽，但当玛丽娜·特比列利去世时我九岁，我清楚地记得她。从小人们就说我像她，这让玛丽娜也很高兴。她当时已经生病，没有了观众熟悉的那种能量和性格。她去世后，她的丈夫卡科·德瓦利什维利向我讲述了很多关于她和格鲁吉亚戏剧的事。 谈论情感联系可能听起来有些煽情，但他们的名字伴随了我一生。几乎每个我去过的家庭都会提到这段血统。这既带来喜悦，也带来某种尴尬。尤其当我最终也选择了同一职业时，我思考了他们很多。 - 作为这些人的后代，在情感上意味着什么？如果有机会，您会问他们什么问题？希望与他们谈论什么？ - 因为他们的名字，人们总是对我特别友善，对此我心存感激。但正如我所说，我也感受到某种尴尬——仿佛自己处于放大镜下。职业上的期待也很高，这是一种额外的责任。 我很乐意与他们交谈，亲自聆听他们的表演经验和故事。阿卡基·瓦萨泽的《回忆与思考》我小时候第一次读，当时无法完全理解。后来我有意识地重读，意识到这本书不仅是格鲁吉亚戏剧史，也是一种职业指南。书中可以看到阿卡基如何处理角色，以及他对戏剧的态度。 当然，我会有问题，这些问题不仅限于专业层面，有些是孙女想问祖先的，有些是演员想问大演员的。 - 演员巴亚·德瓦利什维利是您的什么亲戚？您是否从她那里获得过专业支持？ - 巴亚是我祖父的妹妹。她一直给予我专业和友谊上的支持。如果我需要对某个项目或角色提出建议，我首先会找她。尤其当很难提前判断哪个决定正确，因为你还没有类似经验时。巴亚凭借她的天赋、价值观和特殊品质，总是给我准确而正确的建议。 - 人们常说——安卡·瓦萨泽是位有天赋的演员……导演们喜欢您吗？ - 我认为我没有给导演带来不适。我是这么想的。我很感激有工作，可能他们也喜欢我。但我认为，专业关系中仅有善意是不够的，重要的是你能否赢得导演的信任。我心存感激，可能他们也感激我。 - 遗传决定了您的演员生涯吗？ - 这个问题常被问到，但最终我还是不知道遗传继承与个人选择之间的界限在哪里。这样的家庭环境自然会影响我的职业兴趣，但我认为演员生涯更是一种内在需求。这一点也体现在我至今从未想过换职业或质疑自己的选择是否正确。 - 谁是您职业生涯中最主要的批评者？ - 家里有玛卡·瓦萨泽——我的姑姑，戏剧评论家。家庭成员在评价时通常很坦诚，但我特别在意丈夫的意见。他不是这个行业的人，正因如此，他的独立观众视角对我来说很有趣。他经常给出非常准确的评价。 - 如果安卡现在开始演员之路，您会给她什么建议？ - 我会告诉她要更勇敢。或许有时我思考得太多，也给自己设了太多限制。今天我会建议她更大胆地尝试想做的事，敢于做之前不敢做的事。 - 马尔贾尼什维利剧院对您意味着什么？ - 我第一次在马尔贾尼什维利剧院演出是在大二。后来大三时，列万·楚拉泽留下了我，戏剧大学毕业后我正式入职。我已在那里演了约27个角色，自然与这个剧院有着非常强烈的情感联系。作为演员，我人生中很大一部分时间就是在马尔贾尼什维利度过的。 我不赘述大家都知道的关于马尔贾尼什维利剧院的事。只是我非常喜欢在那里演出，尤其喜欢一间化妆间。排练时纳蒂亚·古边科让我坐在那里，后来我发现之前巴亚也坐过这个位置，她之前是玛丽娜。剧院里这样的小巧合特别珍贵。 - 您已经爱上“剧院工坊42”了吗？它在您的生活中占据什么位置？ - 我第一次去那里是在装修期间。我参加第比利斯时装周，当时我认为它甚至还不叫City Factory。我走进剧院区域，舞台上只铺了木板。当时我还无法想象会形成怎样的空间。 后来，开业前，我们一边装修一边开始排练，第一个季我演了五部剧。这是一个完全不同、现代且非标准的空间。至于爱上它——我从一开始就爱上了，根本不需要时间。 - 请介绍一下导演列万·楚拉泽。与他合作如何？他严厉吗？ - 我想大家都知道列万·楚拉泽是什么样的人。如果我说他非常严厉，你们会相信吗？实际上恰恰相反——即使是很难演的片段，他也会轻松地交给你，让你从一开始就觉得能完成。 他是一位节奏很快的导演，需要能以现代节奏工作的敏捷演员。首演前的大喊大叫，我想所有导演都能被原谅，演员们也不会生气。我特别喜欢他给我们讲故事或提出哲学问题，然后我们会讨论。这些对话对我来说是工作的重要组成部分。 - 请介绍一下您的家庭——丈夫、孩子……他们大概给了您很大支持。是这样吗？ - 我的丈夫不在艺术领域，也不希望公开。我理解并尊重他的愿望。大儿子已经是个大男孩了，他也不允许我发布他的照片。小女儿目前在这方面没问题，我经常带她去剧院看演出。 我的家庭是我生活中重要的一部分，但保护他们的私人空间对我来说是必要的。 - 您最大的愿望是什么？ - 过去两年，我最担心的是政治局势——尤其是那种不公正似乎逐渐成为社会常态，不再像应该的那样让我们感到不安。 至于我个人的职业愿望，我非常想在多种类型和形式中尝试自己的能力。演员们大概都是有点贪婪的人——我们总是想要新的体验、不同的表达、其他风格和新的挑战。 我希望出演既能带来巨大愉悦又能在专业上考验我的剧目。我希望多年后回首时，不会为没敢做的事而后悔，并为我能做到的一切心存感激。